想象一下，深谷溪边，流水潺潺，有一美人，手持绿绮，一挥手潇洒遒劲，一抬眉灵气逼人，琴声婉转，风云变幻，万物皆寂，令人思绪纷飞，心灵涤荡！就如李白《听蜀僧浚弹琴》一诗中描写的，“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。”高山流水，知音在侧，此情此景，多么陶醉的一幅画卷。中国古典乐器一般按乐器的制作材料金、石、土、革、丝、木、匏、竹这八音分类。诗人仿佛独倾心丝类，如琴、瑟、古筝、琵琶、箜篌等，单听名字就诗意绵绵，若一挥弦，更令人心醉。古人没有太多的娱乐方式，弹琴听曲可谓文人墨客的一大乐事，每到动情之处，诗兴大发，以诗相和！今天给大家分享的是康震老师所讲的，与白居易《琵琶行》并称中国古代描绘音乐的三首奇诗中的另外两首——韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》。我们都知道白居易的《琵琶行》，“轻拢慢捻抹复挑”“大珠小珠落玉盘”“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，形象地描写了妇人弹琵琶的场景。这些诗句我们都能脱口而出，前一阵经典咏流传将《琵琶行》搬上舞台，用优美的曲调把白居易和琵琶女两位天涯沦落人的遭遇唱了出来，非常好听。而另外两首却少为人传，其一就是韩愈这首《听颖师弹琴》，为何康震老师说这首诗是一首奇诗呢？而且能与《琵琶行》，它有何特别之处？《听颖师弹琴》韩愈昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤皇。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。嗟余有两耳，未省听丝篁。自闻颖师弹，起坐在一旁。推手遽止之，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！此诗前十句没有任何铺垫，上来直接正面描绘所听——琴声袅袅升起，仿佛两个年轻男女在耳鬓厮磨，互诉衷肠，尽显娇羞嗔怒之态。正在我们沉醉于儿女情长时，突然曲调高亢激昂起来，如同百万雄师过大江，万马奔腾战沙场。接着声音回收，百炼钢化绕指柔，在天空中飞扬飘荡，丝丝袅袅，不着痕迹。就在这余音绕梁之际，一阵鸟叫喧哗，将思绪拉回现实，转而又闻见一只凤凰在孤独长鸣。“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。”这叫声绵长高昂至气绝后，一下子从高岩上跌落，急速，震荡。让我们听者的心情忽上忽下，忽悬忽定，如过山车。后八句写诗人感受与回应，从侧面烘托出琴声的绝妙，诗人自知不懂丝乐奥秘却仍然沉浸其中不能自拔。先是激动得坐立不安，再是泪水滂滂打湿衣裳，情到深处，实在无法承受，于是推手制止了这琴声。最后两句，高度称赞了颖师的高超技艺——听他弹琴心如冰火两重天，让我备受煎熬，不堪其声！总之，这首诗字数不多却把琴声和个人感受描写得如此强烈震撼。全诗上下跌宕，句句起伏，抑扬顿挫，如同大海波涛，时而汹涌时而柔情，时而澎湃时而退却，给人强烈的画面感，冲击感！说它是描绘音乐的“奇诗”名副其实！《李凭箜篌引》李贺吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。李凭，唐朝梨园艺人，善弹奏箜篌。据说他技艺精湛，身价不菲，以至于“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，备受欢迎。李贺这篇的艺术特色是通篇想象丰富，思绪纷飞，句句用典，大量的神话人物传说，让该诗充满着浪漫主义气息；且该诗对仗工整，言词瑰丽，巧妙地将缥缈不定难以言说的箜篌声音描绘出来，让人句句都能感受到李凭的高超技艺。前两句声音一出就吸引了空山飘云为之凝滞不前，三四句运用传说人物进行对比，善于鼓瑟的江娥素女听到李凭的弹奏不禁自惭形愧。五六句对仗工整正面写出了声音的效果——玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑，将听箜篌的感受移情到玉和花身上，借他们说出琴声的感染力！七八句用夸张拟人的手法，写出声音能将十二道长安城门前的寒气消融，能将皇帝动容！最后六句，声音插上了想象的翅膀，飞向女娲补天处，飞入神山教神妪，飞进月宫惊月兔，让我们跟着诗人进入到一种亦真亦幻，神奇美妙的境界，真可谓“惊天地泣鬼神”！清人方扶南把《李凭箜篌引》与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”，也就是描写音乐最好的文章。今日分析完毕，当真是名副其实。但是这三首诗也有所区别，“韩足以惊人，李足以泣鬼，白足以怡人”，即《听颖师弹琴》奇特峻峭动人心魄，《李凭箜篌引》神奇瑰丽引人入胜，白居易的《琵琶行》平易近人感人至深，这三首诗各有特色，不愧是中国古代描写音乐的巅峰之作！亲爱的读者们，你更喜欢哪一首呢？有缘千里来相助，新手跪谢您