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唐代诗人李贺，诗中“鬼才”。他相貌奇特——“细瘦通眉，长指爪”。他行为怪异——常骑驴或骑马外出，于途中把即兴想起的妙语佳句写下来，投入囊中，待晚上回家整理，他的母亲说他作诗时“呕出心乃已”。他虽为王族后裔，却一生体弱多病，命运多舛；虽年少聪慧，七岁能诗，却天妒英才，27岁即英年早逝。李贺的诗歌成就非凡，现有《李长吉诗歌》四卷，《外集》一卷，存诗达二百多首。其中的一些诗虽然存在晦涩幽僻的缺点，但却也尽显出虚幻荒诞、幽峭冷艳的鲜明特色。他的诗从命意到遣词深刻、新颖、独到，尤其是融入诗歌之中的浪漫主义艺术手法——丰富、奇特、超凡的想象，可谓从古至今无人能比，不能不令人称奇惊叹！其中最具有代表意义的一首即为《李凭箜篌引》——吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤皇叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。自古以来，能把有声无形的音乐写得如此形象鲜明、动态万千，表现出惊天地、泣鬼神的效果的诗作，唯李贺的这首《李凭箜篌引》，可谓独一无二。李凭:唐代宫廷艺人，与李龟年齐名，善奏箜篌，技艺精湛，广受达官贵人、文人骚客的赞赏，可谓万众倾倒红极一时。李贺在描述其曲时，穷尽汉语的瑰丽之词，穷尽人世间动态的万般物象，想象联翩新奇，令人目不暇接叹为观止。诗的起始两句，寥寥几字就把制作精良的箜篌发出的弦歌之婉转悦耳写得淋漓尽致，动态之美跃然纸上。响遏行云的比拟描述，让你仿佛看见空旷的山野之中，天空的浮云也凝滞不动，在俯首谛听这仙乐般的箜篌之音。“高秋”一词无论在精准度，还是意境描述上都技高一筹，运胜于“深秋”、“暮秋”之类。诗的第三、四句，李贺用超凡的想象力引入两个古代传说中的人物——“江娥”和“素女”，以其情思触动之余潸然泪下的客体描写，来烘托箜篌之音的神奇绝妙和旷古魅力。五、六两句以声喻声，以形拟声，重点写出了箜篌之音的起伏多变，时而如玉碎山崩，时而如凤凰啼鸣，时而如芙蓉啼泣的悲抑，时而如兰花喷芳的欢快……将琴声幻化至可闻可睹，达到了形神兼备的艺术效果，简直妙不可言。从第七句至篇末，诗人的艺术手法运用达到了巅峰。那插上翅膀的想象力已脱离尘世，飞入仙境。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，这种大胆的超乎寻常的想象古今无双，一句“石破天惊”把琴声的高昂激越描绘到了极致。“梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”，连神妪、老鱼、瘦蛟闻此弦歌都为之起舞，可见箜篌之音的感物至深。其中“老”、“瘦”二字妙不可言，虽然老鱼和瘦蛟身羸力弱，却依然禁不住乐声的浸染，而随之腾跃舞蹈，这是何等出奇不意的想象，又反衬出何等强烈的艺术效果！“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔”，结尾两句从动态的物象忽转为静态描述，用伐桂的吴刚倚桂静立，用蹲伏的玉兔任深夜的湿露滴落身体，依然痴情静听，进一步烘托了李凭弹奏箜篌的音韵之美妙、之震撼。李贺无愧“诗鬼”之名，其想象力超凡脱俗，艺术手法出神入化、炉火纯青，试问古往今来几人能敌？