导语：公元年（唐德宗贞元六年），李贺出生于河南福昌（今宜阳县）的一个破落贵族之家，是唐宗室郑王李亮的后裔。
公元年（贞元十二年），李贺七岁能作诗，被韩愈和皇甫湜赞誉为神童。
公元年（贞元二十年），李贺十五岁与李益齐名，被称为“诗坛双星”。
公元年（元和五年），李贺二十一岁参加进士考试，因嫌名问题而落第。
公元年（元和六年），李贺二十二岁父荫得官，任奉礼郎，从九品。
公元年（元和八年），李贺二十四岁辞去奉礼郎，回到昌谷故里。
公元年（元和九年），李贺二十五岁再次赴京，不久又返回昌谷。
公元年（长庆元年），李贺二十六岁南游吴越，不得志而折回洛阳。
公元年（长庆二年），李贺二十七岁西入长安，又辗转至潞州，在昭义军节度使田弘正幕下做文书工作。
公元年（长庆三年），李贺二十八岁病逝于潞州，田弘正为他上表追赠官职。
01《雁门太守行》
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
《雁门太守行》是唐代诗人李贺的一首乐府诗，写的是边塞战争的悲壮场面。
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
这两句写的是敌军兵临城下，守军严阵以待的紧张气氛。
黑云比喻敌军的气势，压城和欲摧表现出危机感。甲光向日金鳞开则形容守军的铠甲在阳光下闪烁，显示出他们的威武和不惧。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
这两句写的是战斗从白天持续到夜晚，秋天的景色和战场的血迹相映成趣。
角声满天是指号角声响彻天空，表达了战争的规模和激烈。秋色里则暗示了季节和气候，增加了一些凄凉和寂寞的意味。
塞上燕脂凝夜紫则用浓艳的色彩描绘了战场上的血迹，燕脂是一种红色化妆品，凝夜紫则形容血迹在夜色中呈现出紫红色，这种对比既生动又悲壮。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
这两句写的是援军夜袭敌营的情景。半卷红旗临易水表示援军偃旗息鼓，悄悄接近敌人。
易水是一条河流，也是古代壮士殉国的地方，引用这个典故暗示了援军的壮烈和忠诚。
霜重鼓寒声不起则形容夜寒霜重，战鼓声沉闷而不响亮，反映了艰难和困苦。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
这两句写的是将士们为国捐躯的决心和忠义。黄金台是战国时燕昭王修筑的一座台，传说他曾用黄金招揽人才，这里借用这个故事来表达将士们报效朝廷的心愿。
玉龙是一种珍贵的宝剑，这里代指剑，提携玉龙为君死则表示手持宝剑甘愿为国家而牺牲。
这首诗用奇特而浓郁的色彩描绘了边塞战争的惨烈和英雄主义，语言简洁而富有力量，情感激昂而不失克制，是一首气势雄伟而感人肺腑的佳作。
02《李凭箜篌引》
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
这首诗是一首描写李凭弹奏箜篌的惊人效果的诗歌，运用了丰富的想象力和夸张手法，将乐声与自然景物、神话传说、天文地理等方面进行了奇妙的比喻，创造了一个诗意浓郁的音乐境界。
03《马诗二十三首·其五》
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
这是《马诗二十三首》中的第五首，是一首借马抒情的诗。
诗人通过描写一匹骏马渴望在边疆战场上驰骋的情景，表达了自己怀才不遇，但又有建功立业的雄心壮志。
诗中运用了比兴手法，将大漠沙和燕山月分别比作雪和钩，形象地描绘出一片寂寥肃杀的边塞风光。
诗人以马的视角问道：“何当金络脑，快走踏清秋。”
金络脑是用黄金装饰的马笼头，象征着荣誉和功勋。快走踏清秋是指在秋高气爽的时节，在战场上奔驰。
诗人借马之口，抒发了自己对于战功的渴望和对于时局的不满。
这首诗语言简洁明快，气势豪迈悲壮，是李贺诗歌中的佳作。
04《南园十三首·其五》
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？
这首诗表达了诗人对国家的忧患和对功名的渴望。
诗中有两个设问句，分别是“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”和“请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”。
第一个问题反映了诗人的爱国情怀，他不甘心看到唐朝被藩镇割据，想要挺身而出，用武力恢复中央的统一。
第二个问题反映了诗人的壮志难酬，他觉得自己有才华和抱负，却没有得到朝廷的重用，只能在乡间闲居。
诗人用凌烟阁来比喻功臣的地位和荣耀，用书生来比喻自己的身份和境遇。
诗中运用了夸张、反问、比喻等修辞手法，语气慷慨激昂，音律铿锵有力，展现了诗人的豪迈气概和不平凡的个性。
05《梦天》
老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。
黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
《梦天》是一首浪漫主义诗歌，写的是诗人梦游月宫，下望人间的情景。
诗歌分为两部分，前四句描写月宫的仙境，后四句反观人世的沧桑。
诗歌运用了大胆奇特的想象，创造了一种超越现实的美感，同时也表达了诗人对人生无常和现实无奈的感慨。
诗歌的第一句“老兔寒蟾泣天色”，借用了神话传说中月中有兔和蟾的典故，用拟人化的手法，将月亮描绘成一个幽冷寂寞的世界，兔子和蟾蜍在哭泣着天色的凄清。
这里既有对月亮本身的形象化描写，也有对诗人心境的隐喻。
第二句“云楼半开壁斜白”，将云层想象成一座高耸的楼阁，月光从云缝里照射出来，映照着云楼的粉壁。
第三句“玉轮轧露湿团光”，将月亮比作玉轮，将水汽比作露水，形容月亮在水汽中滚动，沾湿了自己的光芒。
第四句“鸾珮相逢桂香陌”，将月宫中的仙女比作鸾珮，即身带鸾鸟形状的佩饰，形容她们在桂花香气弥漫的小路上相遇。
前四句写完月宫之景，后四句转而写俯视人间之感。
第五句“黄尘清水三山下”，将三座神山（即东方青丘之山、西方昆仑之山、南方蓬莱之山）视为界限，将人间视为黄尘和清水。
第六句“更变千年如走马”，将人间千年变迁比作走马观花般快速而无常。
第七句“遥望齐州九点烟”，将中国九州视为九点烟尘。这里运用了夸张和反衬的手法，形成了空间上的反差，也表达了诗人对人间微不足道和无法触及的看法。
第八句“一泓海水杯中泻”，将一片海水比作一杯水，形容从天上看去，海水清浅而平静。
全诗呈现出一种从天上俯瞰人间的视角，展现了诗人超越现实的想象力，也折射出诗人对现实的不满和无奈。
诗歌语言简洁而富有韵味，意象奇特而富有美感，是一首典型的浪漫主义诗歌。
06《南园十三首·其六》
寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。
不见年年辽海上，文章何处哭秋风。
这首诗是李贺在辞官后，回到家乡的南园闲居时所作，表达了他对读书无用、国家动荡、个人遭遇的忧愤情怀。
诗的前两句描写了他刻苦读书、发奋写作的艰苦生活，暗示了他的怨艾之情。
诗的后两句把个人遭遇和国家命运联系起来，揭示了造成内心痛苦的社会根源，同时也反映了他对宋玉那样的悲秋文章的不屑态度。
诗中运用了白描、比喻、反问等手法，语言含蓄深沉，富有暗示性和韵味。
这首诗是李贺“长吉体”诗歌的代表作之一，展现了他独特的浪漫主义风格和鬼才气质。
总结：李贺是唐代著名的浪漫主义诗人，与李白、李商隐并称为唐代三李。他有“诗鬼”之称，因为他的诗歌想象奇特，语言瑰丽，风格独特。
李贺的诗歌主要反映了他的怀才不遇、对理想的追求、对社会现实的批判和对神话世界的幻想。
