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《直到世界反映了灵魂最深处的需要》“吸引我的是省略，是未说出的，是暗示，是意味深长，是有意的沉默。那未说出的，对我而言，具有强大的力量：经常地，我渴望整首诗都以这种词汇制作而成。它类似于那看不到的；比如，废墟的力量，已毁坏的或不完整的艺术品。这类作品必然地指向更大的背景；它们时常萦绕心头，就因为他们不完整，虽然完整性被暗示：暗示另一个时代，暗示一个世界，让它们置于其中就变得完整或复归完整。”
出生，而非死亡，才是难以承受的损失。
他们拥有的，人人都想要，可他们自己不要。
确实，这是一种恩典：接近尾声但仍有所信。
在沉默中，虚构着只是事件的预兆，直到世界反映了灵魂最深层的需要。
整个上午，母亲们都在辛苦地
采摘晚苹果，红的，黄的，
像另一种语言里的词语。
后开，这清晰的一页反复地
在窗口浮现，直到它的纹路显露出来
像词语最终被墨水充满。
死亡也不能伤害我
像你已经伤害我这么深，
我心爱的生活。
虽然我越躲着不看她们的痛苦，
这越像我们家族的命运：
每一家都向大地献出一个女孩。
真的很伤心：我一生都因为我的智慧，
我的语言能力，洞察力而受赞扬。
最终，它们都被浪费——
细看一个身体，就会看见一部历史。
一旦那身体不再可见，
它要讲述的故事也随之消失——
我们去世的妹妹
在妈妈的头脑里等待、不为人知。
我们去世的妹妹既不是男人
也不是女人。她像一个灵魂。
在空荡荡的旷野，早晨，
身体等待着被认领。
灵魂坐在一旁，一块小石头上——
再没有什么来给它赋形。
她无法记起作为那个人的自己，
但她一直在想那个池塘将会记得
并且解释她的祈祷的意思
这样她就能知道
是否得到了答案。
一旦我能想象我的灵魂
我就能想象我的死亡。
当我想象出我的死亡
我的灵魂就死去。这些
我还清晰地记得。
她说，希望害死她父母，希望也害死她爷爷奶奶。
每到春天，希望随麦子升起，
在炎夏之后、酷寒之前死灭。
最终，他们告诉她，要住到海边，
似乎那样就会不同。
你将会离开你出生的村镇，
到了另一国度，你会非常富有、有权有势，
但你总会因留在身后的东西而哀伤，
尽管你说不出那是什么，
但终有一天，你会回来寻找。
罪？恐怖？对爱的恐惧？
这些事情他无法想象；
爱着的人从来不想这些。
他梦想着，琢磨着怎么称呼这个地方。
他先是想到：新地狱。然后：花园。
最终，他决定把它命名为
珀耳塞福涅的少女时代。
那个农场主盯着窗外。
也许在新西兰，也许在别的地方。
他想：我的一生结束了。
他的一生在那田地里表达着自己；
他再不相信从大地里
生出任何东西。大地，他想，
已经击垮了我。
如果你坠入爱情，妹妹说，
那就像被闪电击中。
她正满怀希望地说着，
要引来闪电的眷顾。
我提醒她说，她完全是在重复
妈妈的老套子，这些，她和我
在孩童时就讨论过，因为我们两个都觉得
我们在大人们那儿看到的
那种效果不是闪电，
而是电椅。
要说我没有畏惧——
这不真实。
我害怕疾病，羞辱。
和任何人一样，我有我的梦。
但我学会了隐藏它们，
保护自己
免得心满意足：所有的幸福
都会招惹命运三女神的怒火。
她们是姐妹，是野蛮人——
说到底，她们
只有嫉妒，没有感情。
格丽克的诗长于对心理隐微之处的把握，早期作品具有很强的自传性，后来的作品则通过人神对质，以及对神话人物的心理分析，导向人的存在根本问题，爱、死亡、生命、毁灭。对于格丽克来说，重要的永远不是探讨找到解决问题的方式，而是赋予它以某种新的形式，就像河神帕纽斯为终止太阳神阿波罗对他女儿达弗涅的追逐，毫不犹豫地把她变成了月桂树。格丽克的月桂树就是她写下的诗。
